图案形式与雕刻手法

图案，即图形的设计方案，一种美术形式。雕刻，即在金属、木竹、玉石等材料上刻镂图形。

图案是一种美，雕刻也是一种美，两者在砚的形式中，相互依存，相互联系，相互作用，是构成砚的形式美的主要因素。图案的形式是多样的，雕刻的手法也是多样的。因此，两者都具有多样性。

一、图案形式的多样性

砚中的图案，有整体的也有局部的，有写实的也有写意的，有具象的也有抽象的。就其形式而言，大致可归纳为以下几种：

（一）连续图案，分为二方连续和四方连续两种。应用于砚中的多为二方连续。具体的形式有：双钩纹、回纹、万字纹、连珠纹、缠枝纹等。

这种图案，适合于几何形的砚，多布置于砚边内，或砚额中。

（二）对称图案，分为绝对对称和相对对称两种。绝对对称，以中心线或点为依据，上下或左右的纹样绝对相同；相对对称，与绝对对称所不同的是图案局部有着细小变化，但对称的形式不会因此而改变。

对称式图案，适合于长方形、方形、椭圆形、圆形等砚的装饰,一般布置在砚的正面，或砚边，或砚额处。常见的图案纹样有夔纹、龙纹、凤纹和鸟纹等。

（三）适合图案，与单独图案相似，所不同的是，适合图案必须安置于一定的外形之中。这种图案形式，可以将砚堂、墨池的形式溶于其中，形成一个整体。比如，古钟砚、太平有象砚等。这种图案形式，既适用于几何形，也适用于随形和自然形。

（四）独立图案，也称单独图案，其图案的构图以单个形象构成，整体感强，具有完整性、独立性。如荷叶砚、瓜砚、琴砚、蝉砚、鹅砚等，都属于独立图案。独立图案，也可安排在砚首，或安排在砚背。都能体现出很好的装饰效果。

（五）组合图案，由多种物体形象合成，给人一种自然物象、一种情景的感受。其图案的组成，有现实的，也有超现实的。现实的，多来自于生活中的一些场景，反映的是客观现象，具有亲切、真实之感。如兰亭砚、荷塘蛙鼓砚等。超现实的，则不受现实生活的制约，以理想、寓意来组合景物，由此表达一种心境和意愿，如荷与蝉、松与鹤、猫与蝶等。

组合图案，在表现题材上十分广泛。例如，山水人物、日月星云、飞禽走兽、楼台亭阁、古树怪石、龙凤神仙等。这样的图案，画面感强，是人们喜闻乐见的一种形式。

二、雕刻手法的多样性

砚的雕刻，从广义上来说，包括整体形式的制作和图案纹样的雕刻。其具体的表现手法归纳起来有以下几种：

（一）浮雕，即用刻刀先剔除图案纹样之外的材料，然后把图案生动、立体的表现出来。浮雕分为高浮雕和浅浮雕两类。高浮雕，又称深浮雕，是相对于浅浮雕而言的一种形式，同样，浅浮雕也是相对应高浮雕而言的。两者所不同的是图案纹样雕刻的深与浅、厚与薄的差别。

浮雕，是砚雕中常见的一种表现手法。

（二）圆雕，也可以説三维雕刻和立体雕刻。这种雕刻形式在砚中虽然也有出现，但属少数。因为砚的实用功能与圆雕的形式，客观来说是不太相适应的。

（三）镂空雕，即穿透材料来体现图案纹样的一种雕刻形式，其效果具有玲珑剔透之美。象牙球的雕刻采用的就是这种手法。这种雕刻手法，在砚的雕刻中也是可以运用的，但不是整体而是局部，如果运用得当可使砚作增添空灵、生动之感。

（四）阴刻，则是用刀往下刻去图案纹样，其效果如篆刻中的白文。这种手法常用于砚背、砚侧、砚额中的图案、文字的雕刻，也常结合浅浮雕的手法，用于砚面上的二方连续图案，或其它的图案中。

此外，还有一种人们常说的“薄意”雕，指的是一种很浅的浮雕，其浅的程度“薄如蝉翼”。由于“意”与“翼”同音，不难看出，此“意”是一种字误，应为“翼”，即“薄翼”也。青田石、寿山石中一些图案的雕刻，就采用这样的手法，砚中有些图案的雕刻，也采用这样的手法。其实，薄翼也是一种浅浮雕的形式，当属浮雕一类。

在砚的制作中，雕刻是围绕着图案来进行的。为了更好地表达出图案的美，雕刻手法就必须与图案形式相适应。

不同的图案形式，采用相应的雕刻手法，方能获得较好的艺术效果。所谓相应的雕刻手法，指的并不是某一种雕刻手法，而是包括多种雕刻手法。比如，二方连续和对称式图案的雕刻，一般会采用浅浮雕与阴刻相结合的方法来进行；独立图案、组合图案和适合图案的雕刻，可以浮雕、浅浮雕、阴刻、以及镂空雕等多种手法结合起来进行。这在历代砚的形式中，是比较多见的。

▲汉代   三足石砚

▲当代  雨润歙砚  中泰刻

▲当代  长方歙砚   中泰刻

如果采用一种雕刻手法来完成的话，就难免会出现图案单薄、呆板的现象，势必影响到图案形式的美感。